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巨匠

洪拳不只有拳腳功夫，亦有不少兵器招式，如圖中的關刀。這是我年輕時隨師父鄺鐵夫參加美國東部國術武館的觀摩活動，向在場同道示範關刀。

剛柔逼直分定寸，提流運制訂乾坤。

這一對對聯，我想大部份人讀完都會摸不着頭腦，但洪拳子弟應該不會陌生。剛、柔、逼、直、分、定、寸、提、流、運、制、訂，是洪拳的「十二橋手」，前人在最後加上「乾坤」二字，成為一對七言對聯，是洪家拳術的精髓所在。

單看字面，外行人不可能想像「剛」、「柔」、「逼」、「直」是怎麼樣的動作。有興趣的朋友，可以翻看1976年的港產功夫片《陸亞采與黃飛鴻》。導演在電影開首，先由主角劉家輝示範各式橋手，這種深入介紹一門功夫的拍攝手法，在電影史上極為罕見，導演對該門功夫必然有深入的認識，並且更有個人執着。這位武癡導演，就是一代洪拳宗師劉家良師傅，我的一位良師益友。

上世紀七十年代，《陸亞采與黃飛鴻》一類的邵氏功夫片，是我和一班習武師兄弟的心水電影。當時我在美國波士頓讀書和工作，那裏的華裔人口很少，市內沒有專門戲院上映華語電影，每當知道有港產功夫片在美國上映，我們都不怕長途跋涉，開四小時車到紐約的戲院觀看，然後再開四小時車回到波士頓，可見我們當年的狂熱程度。

劉家良師傅的父親劉湛，和我的師公林祖都是「豬肉榮」林世榮的徒弟，傳奇人物黃飛鴻的徒孫，論輩份，劉家良師傅是我的師伯。我認識劉師傅已有多年，每次聽他分享練拳心得和拍電影的軼事，都是一件賞心樂事。上月底，我到東南亞訪問期間，傳來劉師傅仙遊的噩耗，人在海外憶起故人，心情特別難過，慨嘆人生無常。

我在1992年回到波士頓，和女兒(右二)探訪我的洪拳師父鄺鐵夫。鄺師父與劉家良師傅同為林世榮的徒孫，份屬同輩。

印象中，劉家良師傅是一個「舊派」人物，即使時代轉變，都依然忠於自己的傳統作風：重義氣，講信用，尊師重道、飲水思源。這些中國人的傳統美德，一般人都能夠明白、實踐，即使是一介武夫都能夠贏得各界尊重。尤記得年前劉師傅在香港電影金像獎獲頒終身成就獎，他在台上致謝，甫開腔就強調自己是洪拳弟子，黃飛鴻的第四代傳人，並答謝父親留給他的唯一「遺產」－－功夫。這一種重情重義的個性，於我們這一代在這個特殊環境成長的人特別受用。

上世紀六十年代的香港，治安欠佳，社會動蕩，物質匱乏，娛樂不多，不少年輕人，特別是基層青年會到武館學功夫，望有一招半式傍身，亦為強身健體，增加搵工機會。我到今天都清楚記得當年天台武館的盛況，每日黃昏開始，各家武館的師兄弟就會排列整齊，練習拳腳兵器套路，舞龍舞獅，配合鑼聲鼓聲，的確是昔日老香港的一道獨有風景。

多謝關德興師傅和石堅師傅，他們將貨真價實的功夫引進港產片，將功夫和港產片都帶到另一個層次，樹立香港功夫電影類型。年輕的劉家良師傅，當年就是憑着靈活身手，開展長達半世紀的銀色旅途，參與四百多套電影的演出與製作，演而優則導，拍攝出一系列充滿陽剛味道、硬橋硬馬的武打電影，為香港電影史寫下重要一章。

重溫劉家良師傅的電影路，又令我想起他「舊派人」的作風。劉師傅的電影，繼承關、石一脈，貨真價實，童叟無欺，賣的是多年苦練得來的拳腳功夫，多年來持續鑽研、深化，再在穩健的傳統基礎上注入新意，不會為了趕潮流，而去做一些經不起時間考驗、粗製濫造的劣品。作為中華國術的傳人，他亦嘗試以電影作為延續功夫文化的工具，讓中華國術精髓能夠在大銀幕上得以流傳。

這一種「舊派人」作風，並非在劉師傅一類電影匠人身上獨有，在其他傳統行業如教育、製造、飲食、創意文化、音樂、建築等等，香港都有一班默默耕耘的匠人，他們以畢生時間和精神守衛各自範疇的優良傳統，讓它們得以傳承，發揚光大。

這一種匠人精神(Craftsmanship)，投入的成本高，但金錢回報卻不成正比，在經濟學上是「蝕本生意」，今天較難得到年輕一代認同。我在中學教劍擊時亦發現，現今的學生多喜歡「分散投資」，打劍之餘還要游水、彈琴、朗誦、辯論，還未計算課後的補習班。他們有這種選擇，當然不是希望有朝一日參加運動會的「十項全能」，很多時候只是為了打造一張亮麗的CV。

社會競爭激烈，年輕人有這樣的想法無可厚非，在這樣的氣氛下，如何推廣匠人精神，讓各行各業繼續有優質的匠人守護，甚至如劉師傅一類的行業巨匠出現，是值得社會思考的問題。

July 21,2013